Perché le macerie non seppelliscano i vivi

Ci si chiede spesso se la poesia sia utile. Eugenio Montale, nel discorso pronunciato a Stoccolma per il conferimento del premio Nobel, la definì “un’attività inutile ma quasi mai nociva”. Si tratta di un’affermazione che può risultare stretta alle milioni di persone che, con esiti disparati, affidano ai versi amori, dolori, speranze, (dis)illusioni; cercando l’affondo dentro se stessi, alla ricerca della verità di una dimensione feconda dello spirito. A volte la poesia è anche rabbia, urlo, ricerca di giustizia, denuncia. È ciò che si percepisce nel testo “Ridateci l’Aquila” di Miriam De Berardis, qui pubblicato insieme ad alcuni versi tratti dalla raccolta “Così, senza inganni”. Il testo è stato letto in occasione della mostra “Viva L’Aquila”, tenutasi a Teramo nello scorso dicembre 2009 con le artiste Lea Contestabile, Alice Di Sabatino, oltre la stessa De Berardis, e promosso da “noidonne” come testimonianza del terremoto in Abruzzo. Si tende a diffidare di poesie scritte nel fuoco delle prime impressioni su eventi tragici perché spesso si risolvono in retorica, la De Berardis riesce invece a costringere l’emozione in versi cristallini, a tratti epigrafici nella loro solennità, avvicinandoli ai toni di un’accorata preghiera giocata sull’anafora del verbo e sull’insistenza sui luoghi, le vie, le piazze e i palazzi devastati dal sisma.

Più in generale, nei versi della poetessa si ravvisa una vena sincera, sorretta da una versificazione inquieta ed efficace. Non ci sono cadute nel gergo di una liricità scontata, quanto invece una solidità del verso, una sua particolare rocciosità spezzata, giocata su una musica dissonante, lontana dalle movenza della metrica tradizionale. Versi di lunghezze diverse si rompono quando raggiungono una loro unità sintattica, spesso sottolineata da una punteggiatura lì dove un a capo potrebbe renderla superflua. Oppure si frantumano in enjambements costringendo la lettura ad accelerare il battito. La De Berardis, tuttavia, mira a una coerenza sintattica fedele a un’impostazione narrativa, a tratti teatrale e plastica come una sceneggiatura cinematografica o la descrizione di un quadro. Vi è una dimensione visiva, sotterranea e guardinga come l’occhio di una volpe o un animale braccato (“Le volpi vi si aggirano di notte, astute e guardinghe./ C’è un palpitare sotterraneo/ che sfugge all’occhio più attento.”), tesa a osservare e descrivere fatti e situazioni attraverso una lingua piana, quasi senza aggettivi, tagliente e secca. La forza di questa poesia risiede in immagini semplici ed essenziali, in grado di trasfigurare il dettaglio quotidiano in palpito vivo e universale, dove “la quotidianità si traveste/ e il tragico vive in noi.”

Miriam De Berardis è nata nel 1953 a Teramo, dove vive tuttora. Diplomata all’Accademia di Belle Arti (pittura), ha pubblicato poesie su riviste specializzate e nella collana “L’Autore – poeti italiani contemporanei” (Firenze Libri Editore). Con un racconto ha ottenuto una segnalazione di merito al premio Villa Rosa (Teramo). Collabora a “Le pagine del poeta” (Le pagine Editore). Nel 2008 ha pubblicato il racconto breve “L’urlo” (Firenze Libri Editore) e “Così, senza inganni” (Il Filo Editore). Alla scrittura affianca l’attività espositiva in Italia e all’estero.