Dove la verità è nuda

 Di Fabiana Frascà avevamo già avuto occasione di occuparci su queste pagine nel numero di luglio-agosto 2010, presentando “L’Oscuro centro”, opera di esordio della poetessa napoletana. Si trattava di una poesia dai tratti spiccatamente erotici, fatta di anima e corpo, spirito e materia della carne viva e palpitante, capace di cogliere il lettore nell’incandescenza della lingua dell’eros, nell’azione e nella materialità di una fisicità naturale, esposta con un certo grado di libertà e ironia. Il nuovo lavoro, “Aporia delle scorie”, pubblicato da Giulio Perrone editore con la prefazione di Antonio Spagnuolo e una nota di Letizia Leone, marca un radicale cambio di segno in questa scrittura, la quale si volge alla riflessione e al disincanto. Letizia Leone chiama in causa la waste land di Thomas Eliot, il cui paesaggio desolato e frammentario era espressione della rovina e della resa di un secolo che bruciava nell’incendio dei suoi fasti e dei suoi orrori. Lo stesso tessuto è rinvenibile nei versi di Frascà, dove alla dimensione epigrafica e catastrofica si sostituisce una quotidianità domestica e disadorna, devastata negli affetti, tradita nei sentimenti. Se rimane la fisicità esuberante degli esordi come strumento di conoscenza, questa è oggi rivolta alla dimensione del dolore, al cibarsi di scorie per cercare in queste il nutrimento di una possibile normalità. Vi è nella scrittura di Frascà una tensione etica capace di trascendere il personale per rappresentare un’epoca, una crisi (economica, politica, dei valori), senza necessariamente prendervi una posizione, senza reclamare un ruolo di giustizia, ma ponendosi solamente alla ricerca di una verità nuda, finalmente senza menzogna. Si veda l’ultimo testo nel quale la resa è quella «di discorsi lasciati inerti al sole/ ad asciugare, naufraghe, le guerre»: una poesia del disincanto, verrebbe da dire, ma soprattutto una poesia di ricerca, di riflessione profonda, espressione di una maturità umana e letteraria non esente dall’esperienza del dolore. Rimane della scrittura degli esordi quella naturalità della forma chiusa, spesso declinata nel sonetto, che si abbevera di endecasillabi e settenari cristallini, immediati, segno di una metrica affatto studiata, ma che è il modo di respirare e muoversi di questa autrice. Ne emerge una lingua snella, duttile, in grado di farsi affilata quando deve incidere nella metafora atroce di una quotidianità devastata. Il risultato è una poesia necessaria, generosa, che si fa ricordare.